小那的小孩

From Essaie sur I'Architecture. Marc-Antoine Laugier.

圖片來源: http://www.usc.edu/dept/architecture/slide/ghirardo/CD2.html

在此，哥德風格不再是和洛可可、中國或印度風相同的範疇，它代表是真實、真誠與自然原始的－事實上這裡有很多是出自溫克爾曼的對希臘藝術的想法，只有部分是歌德(Goethe )自身的想法。在嚴肅的美學家與藝術家心中，希臘與哥德同樣是對於輕率浮誇的十八世紀的一種救贖。比英國更熱愛洛可可的法國出現更為激烈的反動。早在1750年代開始，建築的業餘愛好者勞吉葉(Laugier)[1]在1753年出版的《論建築》書中序裡就提及: “給我們簡單與自然”。柯欽(C.N.Cochin)[2]－一個成功的銅版畫家－在1754年十二月出版的《法藍西信使》(Mercure de France)雜誌中令人陶醉的‘給金匠師們忠告’：“不要再製造S曲線和其他‘巴洛克造型’”，宣揚‘只有正確角度能夠產生好的效果’。

法國第一個轉向更為古典形式的偉大建築師是卡布里葉(J. Gabriel)[3]。他從未前往義大利，但他必定是十七世紀法國建築師最古典的例子－類似帕拉狄歐與英國古典恢復者瓊斯(Inigo Jones)[4]造就他的成熟風格。卡布里葉是法王(路易十五)的首席建築師，最重要作品是開始建於1751年的軍事學校(École Militaire)、1757年在協和廣場北側的兩棟建築物與1762年開始建造的凡爾賽花園。在這裡面並沒有什麼革新之處。軍事學校的樓梯間是源自蒙薩(Mansart)[5]在布洛瓦堡(Blois)的樓梯間，在洛可可精緻優雅背後，淺花格鑲版的拱與堅固的銅製扶手明確賦予人鼓舞的力量。卡布里葉(J. Gabriel)所有建築中的石頭都是精緻的。協和廣場建築立面第一層有涼廊(loggias)，這種設計在佩侯(Perrault)[6]的羅浮宮東立面已經使用過。小提亞儂宮(the Petit Trianon)裡沒有弧線或圓拱也沒有山牆(屋頂平平的)，是外部稍微加上極嚴謹裝飾的小立方體，十分可觀。

卡布里葉的軍事學校

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協和廣場北側的建築

圖片來源:http://www.passion-histoire.net/viewtopic.php?f=60&t=16186

布洛瓦堡(Blois)的樓梯間

圖片來源:http://www.paris-architecture.info/LOIRE/LOI-005.htm

羅浮宮東立面

圖片來源:http://www.pitt.edu/~tokerism/0040/0130Louvre-e.facade.jpg

小提亞儂宮(the Petit Trianon)

圖片來源:http://cache.daylife.com/imageserve/05GAaUT4Isgr9/610x.jpg

小提亞儂宮(the Petit Trianon)

圖片來源:http://www.montres-de-luxe.com/photo/1001177-1253060.jpg

已經有人說小提亞儂宮顯然是受到英國帕拉狄歐建築影響，但很少範本與細節可以佐證這種假設。英國對凡爾賽的影響是比較慢的，兩者都是從帕拉狄歐而來－大約在1770年，米克(R.Mique)[7]的皇后修道院(Couvent de la Reine)裡如畫花園裝飾的更重要題材-大約在1777年一間獻給丘比特的單廊圓形建築，瑪莉王后(Marie Antoinette)著名的小村莊(Hameau)，米克於1781年再次建造一個偽諾曼莊園。當時富裕的巴黎一樣熱衷於英式花園，最特別的愛好者是貝朗傑(F.Belanger)[8]，1770年代展現在巴加泰爾花園(Bagatelle)[9]與瘋狂聖詹姆斯(Folie St James)[10]。盧梭(Rousseau)[11]的安曼農維拉園(Ermenonville)[12]也在此時誕生。一封關於愛好英式花園的信件已於1775年出版。接近貝朗傑與風景式花園的－很特別的的是[13]一位畫家－羅伯特(Hubert Robert)[14](1775年活躍於凡爾賽，似乎也設計過黑茲花園(Désert de Retz)[15]。他得寵於龐畢度夫人(Pampadour)的弟弟(協會總監，自己也曾被姊姊送去羅馬四年)，成為被保護人前往羅馬。他謹記著柯欽(C.N.Cochin)的懇求與蘇芙洛(J. G. Soufflot)[16]展開旅程，尋找更嚴謹與古典的紀念性風格。

瑪莉王后的村莊

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巴加泰爾花園(Bagatelle)

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安曼農維拉園(Ermenonville)

圖片來源:http://www.gardenvisit.com/

羅伯特(Hubert Robert)的畫作

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黑茲花園

圖片來源:http://www.michaelkenna.net/html/books/desert/39.html

蘇芙洛是卡布里葉(J. Gabriel)之後法國最偉大的建築師。他最重要作品是1755-92年在法國大革命中被稱做“萬神殿”的聖珍妮維教堂(Ste Genevieve)。對法國來說，這的確是革命性設計，甚至對英國來說也是少有。教堂清楚地依據列恩(C.Wren)的聖保羅教堂圓頂證明蘇芙洛已知道也認同英國建築，希臘大十字建築圓筒上光輝的圓頂被地面上十字交(crossing)間隔的列柱所升起。較低的頂覆蓋住四個臂，這很像過去的拜占庭諸聖教堂(Holy Apostles)[17]、Périgueux教堂[18]與威尼斯聖馬可教堂以及1460年斯福爾扎紀念章上 (Sforza Medal[19])的小禮拜堂設計。但不同的是，之前教堂的圓頂都是架在牆上或壁柱上，蘇芙洛則選擇用柱子取代形成古典柱廊頂部，除了主要圓頂下方的轉角是以細三角壁柱來支撐，其餘下方都是流動感的柱子。後來這裡被擴建填滿加上外部窗戶，這確實減少蘇芙洛當初所要創造出教堂輕盈明亮感的程度。嚴謹規則結合紀念性羅馬的輕盈感是蘇芙洛最原創的貢獻。

圖片來源:http://www.uic.edu/depts/ahaa/classes/ah111/L26/26-30.jpg

聖珍妮維教堂(Ste Genevieve)

圖片來源:http://www.paris-move.com/a-voir-absolument-dedicated.php?id=7

斯福爾扎紀念章上的小禮拜堂設計

圖片來源:http://www.marcomalatesta.net/costruzione-del-castello-e-tempio.php

相信這和亞當(R. Adam)同時在英國發展的東西是一致的，但亞當憑直覺展開他的模型，蘇芙洛則是用考據周詳的理論，但這些理論難中理解與含糊不清的部份卻招人議論。勞吉葉(Laugier)和其他人已經指控壁柱上的半露壁柱是不自然的－他們指的是像巴洛克建築中出現的例子，根據希臘前例，以柱子代替(壁柱)是自然也是正確的。同時柱子是較細的支撐，並且能提供令人滿意的承載，這是更為合理的解決方案。而哥德教堂被認為是用最少建材而有最大承載的最佳模範，1762年蘇芙洛確實說過：想要一種將希臘柱式結合某些在哥德建築中所推崇的輕盈性。晚幾年佩洛(Perronnet)[20]－著名工程學校的主任說：‘萬神殿站在古代偉大建築與稍晚哥德建築之間’，如此感覺十八世紀中期的法國出現過哥德恢復。但英國的哥德恢復是自我的喚醒，法國則是結構性的，事實上如此純粹的結構性使得哥德恢復在當時的法國尚未被關注。